没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》和《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》好很多.     二，古装与现代的过渡，《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》之前，老黑拍的一直是现代题材，《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》是个人写照不算，《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法.     老黑真正成熟其实是《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     “乔厂长”的改革提供的是一种思路，说成“乌托邦”式的不可能实现的空想“神话”，贬得过火了.     不同的行业有不同的特点，不同的群体与团队也各有特点，在改革中完全照搬“乔厂长”有可能欲速不达，“一把钥匙打开了千把锁”往往才是神话，“一把钥匙打开了一把锁”才最现实.